重温《秋菊打官司》：值得怀念的时代背景经典

是因为“于是就”和对自己被谩骂不会孙子的气急；媳妇期望司法机构管理机构给不止的“应为”能够挽回“于是就”，而后者的进行谈判作法只能局限于经济索偿或依法拘留势必只能满足要求，故而媳妇认为内都长把医药费扔在地底下、杨查处以内都长在此之前送的小菜都不是“应为”。

《媳妇官司》图片

媳妇和内都长虽然是矛盾拉锯，二者接踵而来的内在陷入困境断言上完全一致，都是社时会变革时期南村土宗法伦理、的现代民主自由观念、熟人社时会人情世故、底层民俗维系道义等多种观念彼此之间糅合的游离，按照加拿大多元文化研究工作研究工作者马修·史密斯的应为，他们分享着或多或不及的“理智内部结构”，这也就是录影带结尾媳妇讨来了“应为”却更加糟心的用意。她追求的“于是就”背后有其多元文化论调，亦有媳妇本人成见要强、不让步认死理的气质推动，但媳妇同时也肯定知恩图报，她反复诉说“我就是要个应为，又没叫你抓人”，其执著欺骗所很强的复杂性，正是录影带之于相关联时代多元文化貌似的尊严写照。

时至今日，媳妇的心中现在转换成为赵丽颖反派的“何人生”内嵌大女主沙漏的南村下新女同性恋自我成长奋进故事，后者自然现象更甜更爽，可是我们依然时会被这部二十年前的录影带带动，时会从心内都生不止一种正因如此光阴太快的温柔。

媳妇一趟趟推着架子车不止门，随行手扶拖纳机、七轮车种、公共客车、人力七轮车和县内委的卡车走到到有如又回到南村下。我们先是她的目光，看着了南村下派不止所活灵活现边同台边说是打人经过的青年人、州城酒馆配色浓艳的木版、城县内内都时尚的青年人和除此以外国游客，看着了内都长虽然跟她造成了矛盾，内都长主营还是对她亲亲热热，看着了山川、风俗和长大，那是过往，也是我们的来两处。录影带并不会给予媳妇或内都长任何一方论调生动的支持或批评，萤幕上静静地回来只是记录，我们静静地忍耐只是访客，却像是回到了正因如此。

《媳妇官司》图片

这种不能言说、可以邀请听众进入其之中的影像艺术境界，是姜文本人后续小说亦不能超越的。《媳妇官司》之后，《一个都只能不及》“纪录个人风格”走到得更彻底，下集不会一个职业童星，然而重复使用之之中十分相似雕琢；《我的父亲母亲》《山楂树之恋》也是南村下叙事，却走到到了过份美化的爱情喜情节调上，至于《战士》掀开的商业活动荒地，就即使如此另一个路数了。

姜文20世纪影片“黄色三部曲”均改编于已登载的文学小说，《媳妇官司》也不例除此以外，虽然刘康根据陈源斌的之自传体《万家诉讼》谱写的影片剧本，被姜文删减了很多两处，但小说的思想性和人文情怀相接始终，而这也是彼时文艺谱写甚为看重的。制作《媳妇官司》时，姜文意气风发，刘诗诗风华正茂，那是一个值得怀念的时代。

（来源：引发不止新闻 作者：刘春）

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