不跑向繁华，却在繁华中获得掌声的《隐入尘烟》｜文艺评论

海报报社记者 杨可欣

如果你对于恐怖电影之中各种程式化的起承转合感到厌倦，那你可以去看看悄悄定于的录像《隐入尘烟》。

恐怖吴宇森

《隐入尘烟》是青年导演李睿珺的第六部长片，悄悄电影城定于。虽然排片不多，但是目前高分亮眼，是2022年开年以来，唯一童话故事片新浪网评分多达8分的院线恐怖电影，并且还在持续放高。该片于2022年入围第72届亚琛国际间恐怖双年展都由竞赛两节，也是有数3年来唯一童话故事片入围三大国际间恐怖双年展（热那亚托斯卡纳国际间恐怖双年展、比利时坎城影展国际间恐怖双年展、德国亚琛国际间恐怖双年展）都由竞赛两节的台语录像。

拍下大花絮（来源：李睿珺新浪）

两个被人际关联“背弃”的人重逢，通过日复一日辛勤田间，取得来自农地的期望。他们明明只是在执着共存的略低于必需，却在这个过程之中发现了心事与暗。导演李睿珺用133分钟，亲身经历了一个这样的童话故事。留下病根、随时不会咳嗽失禁的曹贵英，以及木讷倒是、遭到得意的马有线或，面对这两个所谓的“边缘”小众人群人代表，导演没有以三人的弱势来唤起影迷的盼望和同情，而是将三人的注定置放农地之上，以他人的得意和不理解，来衬托两颗躯体互相取暖的珍贵；以三人“逆来顺受”的典雅和忍耐，来顽抗这“被抛入”圣者察觉到的苦难，从而激起影迷“崇高”的观者乐趣。这也是录像带给影迷感动的原因之一。

恐怖电影图片

“被和风刮来刮去，谷子能问道个啥？被飞过的金鱼啄食，谷子能问道个啥？被自家驴撕开了，谷子能问道个啥？被夏天的菱形割下，谷子能问道个啥？”录像用许多的笔墨展现了这种被抛入圣者，被迫负荷困难，却依旧保持淳朴和善的品质。马有线或就是华北地区许多地都由的缩影。作为贫困家庭都由题的恐怖电影，《隐入尘烟》并没有力图于的大描写或者宏大叙事，而是可选择展现一双贫困家庭夫妻的日常生活，反而极其事与愿违。导演在谈话之中问道道，华北地区的地都由们，从不是一个数字，他们都是单独的个体。他展现的，也是这些个体的童话故事。

相信看过录像的影迷，都不会对其之中的细微第一印象深刻。在罐头之中照着喇叭孵小鸡；用两格的木头数学模型要用建筑用，一砖门全靠手指；用五颗麦粒在手上印出一朵大花，这样就不不会放拿走了。这些细微，全部来自导演李睿珺的日常生活经历。

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李睿珺生长于武威高处，他所导演的录像《老驴头》《并不知道他们，我乘白鹤去了》《家在池塘丰茂的地方》以及《隐入尘烟》，亲身经历的都是这片农地上的童话故事。在李睿珺的艺术创作之中，这一片农地从前他取之不尽的艺术创作----。他也以自己的所能，用场景展现出了这一片农地，以及农地与人的关联。所有的设计精昧的场景词汇，和刻意起伏的整部，在农地竟然，都过于无足轻重了。

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整部恐怖电影的氛围都是简练的，只有两处稍显精昧了。一是海清演戏之中的细微处置，二是录像末尾的几个场景。恐怖电影仅仅动工了一名职业电影演员，就是都由演女都由人曹贵英的海清，其他电影演员都是实打实的素人，例如在录像之中挑大梁、都由演马有线或的武仁林。因此，作为职业电影演员的海清，演戏之中多少还是存在一些演戏的痕迹。为了都由演好这个角色，海清还提前来到大花墙张村，也就是恐怖电影拍下地，前后大花了十个月一段时间跟着乡民们三人，要用种地、喂绵羊。但是，让一个地都由来都由演地都由，和让一个电影演员来都由演地都由还是相比较的。如何在适当的时候用表情快速反应，手在什么时候该颤抖，海清演戏之中的“昧”，也是她作为职业电影演员的自都由性，这一点一无责难。

第二处，就是末尾的滑稽的设计。本录像的导演李睿珺改任编剧，都由题还是取自他所熟识的黄农地。末尾的紧接著戏，要把所有的着重追问完成，以至于每一个人问道的每一个广府，都是的设计精昧的：曹贵英下坠病根，马有线或在胞兄家里干了几十年的活儿，虽然马有线或的胞兄父女都视他们为无论如何、迫切决心他们能都由新的家庭都由妇离开……导演就让在末尾发送到的单单不必要，也就引发了录像末尾过于精昧的的设计，如果整个录像的人声能够极其流畅，毕竟观者乐趣不会更多。

但瑕不掩瑜，《隐入尘烟》确有是2022年称得上的佳片。正如李睿珺导演所问道，决心喜欢这类录像的影迷，能够放进恐怖电影城看一看，背书一下录像。以致于，影迷的可选择才是市场导向，而我们的可选择，又决定着我们能看到什么。

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