《边城》：叙述的表演艺术 诗意的身体

在《连城》中所，推动剧情发展的内驱力，不是尖锐的矛盾冲突，不是文艺则有品性格的挤压，而是诗意的串联与内心深处的积累。全片中所，最重要的诗意群是重复客串的保镖天保和二佬傩放。

在则有朴漂亮、情窦初开的少女翠翠欲藏还莎的心绪与来由小船对外孙女的堕胎心事重重的回护中所，保镖、二佬的每一次客串，都加重一份逶迤曲折的误导与孤寂。直到末尾，保镖落水而亡，二佬未成，来由小船也在一个雷雪交加的夜晚丢下到精神上的尽后头。小翠翠将在双向二义的准备好中所，听任爱人的耻笑。执导者、的的音乐不是通过言语（滑稽或记述），而是借助诗意叠加和情节陡转，完已物形象的塑造与意义的生已成，格外潜含着种种飘忽、较难透悟的良知状态与微妙心境。

简练的肌肉

《连城》演显现出最没人称道之处，是执导人形节奏的表现力。我不是指称几个人演了一台大戏，也不是指称一赶二、一赶三之类的技巧。这在独角戏和许多别的演显现出中所举例来时说做获取。我指称的是，在情景精心设计与诗意生已成中所，那些介乎跳舞与四肢节奏之近的人形节奏，传达内心深处与诱发观众们简练联想的战斗能力。德国享有盛誉竖琴执导与剧场教师拉拉·乐寇（JacquesLecoq）将大舞台上善于感受与传达的肌肉特指“简练的肌肉”。他们以有形传达无形，透过日常生活的尘嚣与嘈杂的宗教性琐事，去近实际上的乃是与良知生活的深层。例如，端午节，来由小船旧宫新街置办恰巧的东西面，翠翠跟着黄狗独自在河上过河。因为是娱乐活动，过渡到的人相当多多，尤为是女人子比平时格外多。翠翠从未见过财主的妹妹身上戴着一副汤圆吊的银手镯，心中所有点歆羡，情不自禁地合唱起了当地的流行歌曲：

白鸡龙门显现出来由虎蟒蛇，

不扑别人，团总的佳丽派第一。

小妹戴副金簪子，

大兄长戴副银钏子，

只有我三妹没得什么戴，

前额上长年戴条豆芽菜。

演显现出中所，当即邀请参加演显现出的四位女观众们，尾端并摇动已成四方形的钢缆，示意渡在小溪上的盘旋与摇荡。很难载客渡河的精心设计节奏，不见后头戴金簪子、手戴银钏子的富家女人。从未见过在低沉的鼓乐声中所，翠翠（饰演者）直达俯仰，若倾若行。这近乎自嘲与反讽的歌吟与新街舞，显现显现出一种半是歆羡半是委屈的比较简单心境，同时又超越特定文艺则有品的心境，指称向一种格外为深；大的实际上。正因如此乘客的渡空近极其逼仄，翠翠（饰演者）腾挪奔突、脚不沾地、肆意拘禁内在内心深处的观，其实是一处离实假定的空近。而这种在律动中所促使拘禁内在内心深处、精确测量精神上最深处的四肢，众所周知拉拉·乐寇所时说的“简练的肌肉”。

又如临近剧终坟墓来由小船一段，很难白木小棺木材，很难同方向棺木仪双管，很难道士吟合唱，五位饰演者各自举起一块石后头摆在肩部，何时何地地热身。我不知这种何时何地到底系执导者、的的音乐刻意为之。仍要分析方法，仍要解时说，中所断记述，某种程度只是示意生存的重压；又某种程度，遭遇有所不同精神上的相同整部，除了何时何地之外，人们还能时说些什么呢？

大体上来时说，《连城》执导的人形表现极其显现出色。其四肢节奏既不是近似现代话剧的美术化性节奏，也不是对演显现出美术程双管化节奏的套用，而是带入一种属于他们自己奇特的表现形双管，为大舞台显现显现出备有一种新可能性。但有的时候，来由小船、顺顺用的是弯腰驼背一类近乎美术化的人形节奏；时说闲话的“两个妇人”，搬用的是竖琴小丑一类持续性拙劣的滑稽节奏；黄狗饰演者经常有一些则有揭示或短剧性质、介乎跳舞与摔跤之近的人形演显现出……连续性的人形显现显现出并不统一。幸好他们还在促使修改，促使探究。预祝他们在促使独当一面中所取得格外大的已成绩。

摄影/蔡园

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