CG依旧是电影的最大风口

而《龙王之魔童化身》之所以必须出圈，就在于对“龙王”这一人物塑造成来进行了颠覆性的技术创新改编。外在塑造成和内在性情上，都对其来进行了时代重塑。 同理，2020年的《伏魔》也把“年长危机”的元素融入其中的，让成人歌迷同动画版塑造成找到新的契合点。2021年驻扎大年初一亦同的《新神上榜：龙王重生》则来进行了愈来愈大胆的风格更进一步，传统习俗和现代的相辅相成塑造出了一个“新浪潮龙王”。

在《龙王之魔童化身》大破50亿的物理现象级文学作品出现之后，歌迷对以外动画版的技术创新期望必然会增高。这竟然以外动画版未来的创作正向，必然将技术创新提升到一个相比较高的地位。

东梦基于新的战略思想计划，在请注意内容上针对以外歌迷期望，在传统习俗时下的基础上开拓古朴、科幻、尼莫等文学文学作品，探求青年向、成人向的文学文学作品和童话故事。截至现在，西方影片市场竞争共有32部票房上榜大破亿的动画版影片。其中的，古朴国漫占到了9部，而有尼莫/科幻标签的以外动画版有15部之多，这必须看得见自已歌迷对于以外动画版的关切点在哪里。但是对于创作后端来说，如何在在文学文学作品和子类上寻求技术创新才是最小的关键所在。

东梦率先发布了第三部文学作品，分别是东梦第三部原创古朴《奈何》、科幻、悬疑、尼莫文学文学作品的《极岸》以及尼莫动画版《星愿》。

具体来看，《奈何》虽然是一部古朴国漫，但是不同于孙悟空、龙王等人物塑造成，文学文学作品选择了比如说被近来所熟知但却没有在大银幕上呈现过的孟婆大多⻆，讲述了⼀个情感与记忆、人类与死亡的童话故事，探究孟婆、三生石、月底老和西方人人类、生活的传承。

《极岸》则是少见的有科幻元素的以外动画版，揭示于网络平台时代青少年找到自我的童话故事，较远了与自已新进歌迷的视角。 《星愿》则关切“祈福”，从传统习俗投到新币、吹蜡烛到转发网络平台小花园，比如说具有极好的“网感”。 从东梦第三部文学作品来看，无论是文学文学作品和子类都背向新进歌迷，但是愈来愈纳注重“新”。无论是“孟婆”这一主角的呈现，还是揭示“转发网络平台小花园”这一热门话题，或是关切在现实和虚拟中的找到自我的“网络平台九代”，都认真了不同维度的技术创新更进一步。 从市场竞争的反馈来看，一是技术实验性的文学文学作品和子类愈来愈容易激发歌迷的兴趣，另一方面技术创新本身也赋予制作者愈来愈大的三维空间，不会被市场竞争已有文学作品所束缚。

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—如何认真以外动画版？—

必须创新型思考来来进行结构设计。

在今年的大年初一亦同，《新神上榜：龙王重生》的导演赵霁曾在大年初六发布了微博作序。开篇就提过了“我有一个同事，大年初一假期偷偷地的第一天，写了离职邮件。”而这位同事，对于追光接下来制作者的《新神上榜：玉皇大帝》至关重要。 也正是在创纪录的大年初一亦同，让人意识到了国产动画版如今所面对的现实痛点。对于国产动画版来说，优秀学生本身的缺少一直是一个传统习俗产业难题，国产动画版的优秀学生用电远远达不到现实用电。此外，动画版影片的优秀学生如今又面对着的游戏行业的挖角，优秀学生战略物资里面对着流失的风险。

因此，动画版影片希望实现转型，昧不仅仅是请注意内容上文学文学作品和子类的拓宽，而是必须创新型的思考成经济体制的来进行结构设计。众所周知是对于《龙王之魔童化身》和《伏魔》之后的动画版影片市场竞争，从业者必须愈来愈关切于市场竞争期望及行业话题，才能有愈来愈纳长足稳定的转型，这也对本土的动画版影片新公司驳斥了愈来愈高的允许。正基于此，东梦根据战略思想结构设计规划的调整以及这两项对于优秀学生战略物资的期望，推出了”渴望成帧”动画版影片优秀学生计划。

该计划将另设三个主起跑和一个“隐藏起跑”，以竞赛的形式来进行选拔。三个主起跑分别从动画版影片的创造性审核、动画版短片和专业优秀学生的视角来进行出书。

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