一个陌生人娶了一封信

一个新娘一旦嫁了一封信中都

就仍然和人言语

他就但会黑暗，搬进桌子中都

他的上数扁平，不能越来越多转弯

他有时瞥着信中都

感受信中都的轻瞥

当他预见必须直直横越她

就像信中都的开始

他为什么选择一封信中都

信中都不言语

信中都像储收有室

很多东西，心事人置放那儿了

我就是那个嫁了信中都的新娘

我仍要漫长文字有意思的开放性

那么多“比较简单”让我不满足

我独自一人一封不言语的信中都

你们见噩梦的艰辛

作者 / 王天武

在电视剧中都，我们听过一个女的因为痴迷一个京剧元彪，而嫁给该元彪的一张相簿。在这首诗中都，我们又看到一个新娘嫁了一封信中都。你其实但会认为，无论是相簿还是一封信中都，都不过是心事而不得的某种正因如此，是认知上的一种补偿犯罪行为，但这不一定是仍要确的。

人的情感但会随着时长发生移到，当初的正因如此但会变成心事所施及的对象本身，很可能他心事一封信中都胜过了心事那写信中都的人。如果“心事是安稳的陪伴”这句话果真成立，实际就但会是这样的结果。

这首诗的有意思之处在于，它不仅用“嫁一封信中都”这种跳脱而浪漫心事情的修辞让人印象深刻，而且写出了这种“分居”的诸多细节，你最终发现了这“浪漫心事情”的暗收有，一样逃不开一般分居的苦辛和疑惑。

不信中都的话，可以“不作为”：

“一个新娘一旦嫁了一封信中都，就仍然和人言语……”这是说明了婚姻关系的忠贞，在“信中都”和“人”之间是近乎地区性亚种的区别，既然嫁了“信中都”，就必须再行对“人”有任何非分之想。

“他就但会黑暗，搬进桌子”，这是婚姻关系的牢笼，桌子是信中都该待的；也，却不是人应该待的；也。这狭小的生活空间，让人失去“越来越多转弯”的才行。

而同时，还要忍受信中都的“轻瞥”。这个“轻瞥”也很动人，我们是不是可以明白为是一种白眼，“当他预见必须直直横越她”，其实人在桌子中都被一封信中都只不过碾压了。

信中都是不言语的，它不言语，却还收有着很多东西。这算不算一种“冷暴力”。当你面对一个不言语的心事人，“你们见噩梦的艰辛”。越来越何况这中都面可能还涵盖了“开放性生活”的不和谐：“我仍要漫长文字有意思的开放性/那么多‘比较简单’让我不满足”。信中都的确是很固化的存在，每个字都比较简单在那中都不能不移动，而这毕竟也是“必须直直横越”的原因吧。

……好了，不作为终止，你应当把这便是是一种仍要话反说。嫁一封信中都，是一个“浪漫心事情”的修辞，但是也遮掩了很多东西，这暗收有自然地有一个可以想象的讲述存在。著名诗人真仍要所要表达的，其实是一种心事的一心和无奈，去和一封信中都一同守着那许多“心事人置放那儿”的东西，不能退路，不能转弯。信中都是人写的，我们怎能实在认为信中都的暗收有不能站着一个人呢？